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PERFECTA DESCONOCIDA

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Mi reflexión te la dedico a ti, mamá; que siempre me dijiste que “lo que no se hace, es lo que no se sabe”.  Lo oía pero no lo escuchaba.

No soy muy cinéfila pero ayer queriendo sonreír y quizás reír con algo de esfuerzo, Alex de la Iglesia no lo consiguió.  Consiguió algo más grande, hacerme reflexionar en torno a su película “Perfectos desconocidos”.

Me la habían vendido como una comedia para pasar un buen rato.  Él lo contaría de otra forma y yo lo aprecié de otra distinta.  Cuatro parejas de amigos que “se conocen” desde hace tiempo, se reúnen en una velada nocturna donde el juego propuesto al hilo de la cena, no ha sido ni medio acertado, o sí.  La relación, las relaciones peligran.

Llamadas, mensajes y whatsapp a pecho descubierto.  La culpa como telón de fondo, cuando en ese fondo y como dice Jorge Lomar, todos somos inocentes.  Perfectos desconocidos de nosotros mismos pretendiendo juzgar al de enfrente.

Quién no tiene un mensaje que piense que molestaría a su pareja, quién no tiene una foto que podría comprometer su estado, quién no tiene una cita de un viejo amigo que induce a la desconfianza.  No hay muchas manos levantadas, la mía tampoco.

Dos pasos atrás para avanzar uno porque ahí es donde queremos estar.  En ese juego seductor en el que la primera regla es el engaño, de nosotros mismos primero y por ende de los demás.

Gracias Sr. de la Iglesia, usted lo ha bordado.  Nos da la opción de encontrarnos con la verdad o retrotraernos (como así lo hace el guión) porque duele menos.  Y cada uno desde su butaca mirando a la pareja que tenemos al lado, valore su elección.  Hace falta tener valor.

“Lo que no se hace, es lo que no se sabe” (es sólo una idea).  Gracias mami.

CÓMO FOTOGRAFIAR EL HUMO

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Fotografiar el humo es adentrarse en una atmósfera enigmática donde la ausencia de la luz es vital, donde el humo se abandona a la creatividad de las formas cual amantes en la obscuridad.
Seguir unos pasos muy fáciles con materiales al alcance de cualquiera, hacen que este tipo de foto siga conservando la admiración de la sencillez.

Materiales

  • Cámara réflex
  • Objetivo de focal larga o zoom, recomendable macro
  • Una tela opaca negra para el fondo
  • Varas de incienso
  • Un encendedor
  • Un flash externo + disparador remoto (yo utilicé este sistema, aunque podrías utilizar una fuente potente y directa de luz.
  • Un trípode
  • Un reflector

Configurar la cámara
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LA CALIDAD DE LA LUZ

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Para entender la calidad de la luz como cualidad, es necesario saber diferenciar entre una luz dura y una suave.  A nivel de usuario y sin profundizar demasiado, allá donde encontremos una sombra muy marcada, hablaremos de luz dura.  Por contra, si la sombra esta degradada, hablamos de luz suave.

Ahondando un poco más para profesionales, tal y como lo que somos, la luz (dura/suave) depende del tamaño de la fuente de luz frente al sujeto que vamos a fotografiar.

Las fuentes de luz grandes generarán luces suaves y la luz pequeña frente a un objeto más grande, proyectará una sombra dura.

  Luz dura

Luz suave

Podemos convertir una luz dura en otra suave sin más que alejar la fuente del fotografiado de forma que el tamaño aumente y al contrario.  De la misma forma podemos rebotar una luz en una superficie más grande que el sujeto para convertirla en suave.

Fotografiamos una persona en estudio, flash en la cámara, disparo…resultado: lamentable.  La luz respecto al sujeto es pequeña, las sombras duras.  Pero no siempre este resultado va a ser nefastro; dependerá del efecto que se quiera conseguir.  La luz dura es dramática, con más contraste entre blancos y negros y más dinámica, maximizando el detalle.

En la primera fotografía, la luz es dura porque está muy lejos, es pequeña con respecto al sujeto y proyecta una sombra muy marcada.  Seguidamente se rebota la luz en el techo que al ser más grande que el sujeto, se convierte en suave teóricamente porque una luz rebotada, no es suave sino polarizada.  Se ha rebotado en esta ocasión para lograr el efecto de la segunda fotografía (luz envolvente, sombra degradada).

 

LA INTENSIDAD DE LUZ EN LA TOMA CON FLASH

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La intensidad es una de las cualidades de la luz.  La intensidad es la cantidad de luz que hay en una escena. 

Adaptando los parámetros de la cámara, logramos determinar qué cantidad de luz hay en una escena para que la fotografía quede perfectamente expuesta.    

                                                                                                             Toma correctamente expuesta

Pero cómo afecta a la toma con flash?

Una toma con una baja potencia de flash (baja intensidad) produce una subexposición.  Por el contrario, si iluminamos con una potencia elevada, dará lugar a una sobreexposición.

  

Toma
subexpuesta

 

Toma sobreexpuesta

Alterando el diafragma y/o la sensibilidad, se alterará la intensidad de la luz del flash.

Es fundamental tener en cuenta que LA LUZ SE SUMA.  Si proporciono el doble de luz a un encuadre, (por ejemplo de media potencia a una) no cambiaré el diafragma (número f) al doble, sino que me moveré al siguiente diafragma (de 5,6 a 6,3 por ejemplo). Si en lugar de una unidad de flash trabajamos con 4, bajaremos la potencia de cada uno de ellos 4 veces.

Si por el contrario jugamos con la distancia y nos posicionamos al doble, la luz que recibe el objeto es 4 veces menor.  A tener en cuenta EL CUADRADO INVERSO.   La luz que a 1 metro ilumine una superficie de 1 metro cuadrado, a 2 metros iluminará 4 metros cuadrados pero con una intensidad cuatro veces menor.

Igual se podría haber jugado con los valores ISO (más o menos sensibilidad).  Como se comentó en un artículo anterior, la velocidad de obturación no es un valor a tener en cuenta al ser la luz del flash instantánea (ver artículo qué es el número guía de un flash).

Estas fotografías han sido tomadas con una sola unidad de flash alterando diafragma y potencia de flash hasta llegar a una correcta exposición.